动漫爱好者说的“高飞车”是啥意思？和“傲娇”又有啥区别？

傲娇是二次元文化中十分常见且经典的属性，自打《新世纪福音战士》之后，你就可以在绝大多数的二次元作品中找到带有傲娇属性的角色，并且大多都身处主角或主角圈——毕竟青梅竹马就算赢不了，好歹也算站在主角圈里。

但除了傲娇之外，其实还有另一个十分相似，但又有一些微妙区别的人物属性，那就是高飞车。

高飞车源自日语中的”高飛車”，本来是将棋中的一种棋型，指在对局中把飞车从原来的位置前进两到三格。由于该棋型是一种进攻棋型，因此高飞车一词又被引申到用于形容人的态度和气势，与盛气凌人和咄咄逼人相近。

这一点跟傲娇属性的嘴上不饶人十分贴近，两者都在第一印象上给人一种强势且不友好的感觉。

但高飞车和傲娇有一个决定性的区别，后者的核心要素在于表象与内里的反差，简单来说必须同时具有刀子嘴和豆腐心这两个特点才能称之为傲娇。高飞车则没有反差的硬性要求，只要角色性格强势、盛气凌人，就可以称之为高飞车。

但角色塑造必然和剧情紧密相联，除了平淡如水的日常作品，推动剧情发展的大多都是矛盾和冲突，角色如何化解矛盾和应对冲突，期间可能展露出怎样不为人知的一面，以及可能产生的变化，这些都是创作中最常见的桥段。

所以表里如一的高飞车角色并非没有，但大多都只是不怎么重要，也不需要发掘、不需要产生转变的配角，又或是纯粹的反派角色。但这并不是绝对的，在热血少年漫里就有很常见一根筋的角色人设，其中就有表里如一的高飞车。

比如《鬼灭之刃》里的嘴平伊之助，主要的反差就体现在外貌而非性格上，而该作品里的鬼舞辻无惨则属于带有高飞车属性的纯粹反派角色。

而那些需要深度塑造，需要通过角色的不透明度给观众留下悬念的高飞车角色，或多或少都有不一样的一面。

这么一说，高飞车角色似乎又绕回去傲娇这个词上了，但其实这两个属性仍然有一定的区别。

举一个简单的例子，傲娇和高飞车属性都频发于大小姐人设，但同样是趾高气扬的外表，傲娇的内在必然是友好的，但高飞车的内在却可能是脆弱的。

傲娇的核心要素在于口是心非，用于掩饰自己对于某人或某物的喜爱之情，本质就是不愿意让别人看到自己真实的一面。但高飞车表现在性格上的反差，却不一定需要建立在口是心非之上。

概括下来，傲娇的本质是一种伪装，但高飞车却可能是角色真实的一面。

另一个和傲娇不一样的地方，存在于高飞车角色的人设要求。

傲娇这个属性几乎可以套用在任何类型的角色身上，无关年龄性别也无关能力天赋。

但高飞车角色则不太一样，想要发挥出这个属性的特色和戏剧效果，很多时候需要角色拥有三个标准：美丽、强大、悲惨。

符合这些标准的角色，在性格和行为上总会比一般人要来得完美和高尚，形成这一性格的原因大多跟角色成长的环境有关。

这些角色在成长过程中不仅培养出强于常人的能力，在心理上也获得了绝大多数自己需要的支持，这些反映到成长后的角色身上，表现出来的就是强大的自信心和安全感，这两点也是高飞车性格的基础和保障。

但成长过程的完美，却往往意味着挫折经历的缺失，而高飞车角色的”完美”所导致的”不完美”，正是有别于傲娇的角色的反差所在。

从高飞车角色的形成就可以发现，这一类角色对于大小姐贵公子人设的绑定程度要远高于傲娇属性。至于后来那些为了扮猪吃虎，拉满能力值之后又故意给个”赘婿身份”的龙傲天作品则不在讨论范围内，毕竟这种作品根本发挥不出高飞车角色的特色，还不如老老实实套个傲娇模板来得实际。

其中Noblesse Oblige就是十分符合高飞车角色的要素，无论是出于身份的高贵，还是对自身强大实力的认知和责任感，他们往往会给人一种永不言弃甚至不可能失败的印象。但他们对此毫不怀疑的态度，实际上却不一定发自内心，而仅仅是一种长期以来的观念绑架。

比如《Fate/Zero》里的Saber就是很好的例子，正如同征服王所说的那样，她只是一个被名为”王”的诅咒所束缚的可怜姑娘罢了。

但由于《Fate/Zero》本质上只是虚渊玄的”同人作品”，所以其中Saber的人设跟原作其实有相当程度的差异，因此这里引申为例子的，仅特指《Fate/Zero》里的Saber。

从上面的例子中就可以看到，单纯的高飞车角色很可能只是个鼻孔朝天令人讨厌的家伙，但当作品对高飞车角色的塑造到达一定深度的时候，则会变成一个令人敬佩之余又可悲而可怜的复杂角色。

跟大多数时候只会浮于表面，或是单纯作为伪装的傲娇属性不同，高飞车可以是一种深入角色灵魂的属性。它虽然也可能改变，但同样可能不会放下，在深度的塑造上些显然更有潜力可挖。

文：lock